中国民间美术山水语言体系研究

中国水利水电出版社

【作者】陈钠著

【I S B N 】978-7-5226-2999-5

【责任编辑】张玉玲

【适用读者群】本专通用

【出版时间】2025-11-20

【开本】16开

【装帧信息】平装（光膜）

【版次】第1版第1次印刷

【页数】232

【千字数】347

【印张】14.5

【定价】￥75

【丛书】暂无分类

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内容提要

民间美术是艺术的源头，民间美术是艺术的土壤。山水之美，寻根溯源，既可以加强读者对传统文化的深层认识，又能拓宽山水画的表现语言。本书以山水画为研究课题，经过多年的教学实践，把民间艺术放在山水画的专业领域研究，并建构山水语言体系。本书对不同民间艺术种类山水元素进行历史性的分类总结，并把民间图像及其观念应用到山水画创作实践中，这对于山水画的基础性和民族性的认识具有深刻的意义。

前言

艺术从来不是独立的存在，其根脉深深扎植于日常生活的沃土之中，是人们对美好生活的向往与追求的直接映射。山水画作为传统绘画题材，论其端倪可见于秦汉时期的画像石、画像砖以及壁画，但当时仅作为图符或宣教故事的衬景。魏晋以后开始出现独立的山水画，顾恺之的《画云台山记》、宗炳的《画山水序》以及王微所写的《叙画》等山水画论研究使得山水题材蔚然成风，直至隋唐山水画逐步成熟，成为中国古代独特而完备的绘画体系。到了北宋时期山水画达到顶峰，此时期山水画早已脱离了往昔作为民间地理图绘的实用范畴，完全走向了中国艺术表现的至高境界，山水图像不再仅是自然风光的再现或是人们识途的工具，更是文人墨客情感寄托与宇宙哲思的载体。

中国山水画代表中国文化的一种图像呈现方式，展现了传统文化中的人文情怀和人与自然相互依存的哲学观念，山水画的很多形式和观念来源于民间。对传统艺术的学习不能仅停留在历代经典的绘画作品上，更应追溯到民间的文化土壤中，挖掘传统美学的精髓。在民间艺术中，如木刻、剪纸、陶瓷、雕塑、刺绣等，它们之中不乏山水元素的巧妙融入，同时具有浓厚的民族特性。将这些民间艺术的精髓吸纳至山水画创作中，不仅是对传统艺术的拓展，还是对民间文化传承与创新的深刻实践，更为当代山水画的发展开辟了一条充满生机的新路径。本书研究的内容主要包括以下几点。

（1）民间美术中山水元素的承载方式。探索如何在山水画中融入民间元素，形成新的应用模式。中国民间美术具有重要的社会实用价值和独特的审美意义，其强烈的地域性特征和鲜明的个性，是民族文化精髓的集中展现。民间美术洗练而富有张力的语言表达方式、寄寓性的表现手法，充满想象力的构图，都充分展现了民间美术的独特价值。这些民间美术中很多融入了山水画元素，研究中国民间美术的形式特征和语言表现手法，有助于了解山水画在民间美术中表达和融合的语言手法，能直观了解山水画与社会生活的关联性。有助于山水画在民间美术中所发挥的作用有充分的了解，能更清晰地认识到山水画的社会价值。

（2）民间美术中山水元素的内在精神和表现手法。民间美术作为一种深受民众喜爱的艺术形式，其背后蕴含着丰富的中国思想情感和文化精髓。本书通过深入剖析民间美术的表现手法及其精神内涵，从专业技术与技法角度探究山水绘画在民间美术领域的传承与运用，旨在全面把握大众的审美认知和需求以及艺术表现手段与日常生活融合的路径。在秉承民间传统、满足民众审美需求的基础上，力图通过创新的呈现方式，推动山水画与民间美术的有机融合，进而为当代艺术实践提供理论依据和实践指导。

（3）山水画吸收民间艺术的实践研究。为满足山水画创作与教学的需求，本书将深入探讨民间山水画语言体系，从其创造性、艺术特征、对其他艺术形式的吸收与再创造等方面，结合造型观念、历史题材、空间布局、色彩构成等要素，探讨山水画与民间美术之间的关联性，并论证山水画借鉴民间语言的可行性。借鉴历史进程中两者融合的成功经验，将民间艺术元素融入山水画创作，以创作出既具有民族传统特色又体现时代精神的山水画作品。这是一种融合现代性与传统、继承与创新的综合性艺术实践。在视觉艺术日益多元化的今天，面对美术领域部分意义的边缘化，本书旨在为山水画的发展提供系统的理论支撑和实践路径。

本研究关键在于梳理民间美术与山水画融合的历史脉络、传承演变的线索，以及民间美术中山水语言手法的运用，并探讨其在社会生活中的价值与地位。旨在探索中国山水画如何融入现代民间美术和社会生活，从而促进文化产业发展的新路径。研究的难点在于追溯民间美术中山水元素的发展轨迹，由于文献资料和史料记载的匮乏，对民间美术中山水元素的搜集与整理将成为课题研究的主要挑战。此外，另一难点是如何深化山水画的精神内涵和艺术语言，融合民间审美观念和民间美术的表现手法，以实现艺术创新。

作者

2024年10月

目录
前言
第一章关于中国民间美术山水语言体系研究 1
一、研究对象、特色及基础 1
（一）民间美术的山水语言基础研究 1
（二）民间美术与山水画的融合研究 2
二、中国民间美术山水语言资源概述 3
（一）早期山水画图式作为新的核心资源 3
（二）山水画学习的三个支点 4
三、中国民间美术山水语言资源挖掘要目 7
（一）皮影戏 7
（二）地理图 7
（三）商印 8
（四）刺绣 9
（五）陶瓷 10
（六）画像石 10
（七）砖雕 11
（八）潮州木雕 12
（九）敦煌壁画 13
（十）版画 13
第二章中国民间美术山水的平面语言体系 14
一、皮影戏衬景造型中的山水语言 14
（一）皮影戏之发展 14
（二）皮影戏中见山水 15
二、民间刺绣中的山水元素 24
（一）浅谈中国民间刺绣中的山水元素 24
（二）民间刺绣中的山水母题 25
（三）民间刺绣中山水元素的构图与造型特征 26
（四）民间刺绣中山水元素的色彩特征 27
（五）寄物抒情的人生观 28
（六）恢宏意象的艺术观 29
三、地理图与山水画图式的联系 30
（一）古代地理图与山水画的溯源 30
（二）早期山水符号与地图的关系 31
（三）地图与山水画图式上的关系 33
四、商印中的图式与山水元素的联系 35
（一）商印概述 35
（二）商印与山水画元素 35
第三章中国民间美术山水的立体语言体系 39
一、陶瓷 39
（一）陶瓷中的山水语言审美概况 39
（二）不同时期陶瓷的山水语言艺术特点 40
二、画像石、画像砖山水元素的运用 50
（一）从画像石看早期山水图像发展 50
（二）山水图像题材的发展 52
（三）平面向纵深的发展 60
（四）山水图像线面造型的发展 66
（五）画像石山水图像对当代山水画创作的启示 75
三、山水元素在潮州木雕中的运用 90
（一）潮州木雕艺术史概述 90
（二）潮州木雕中山水元素的艺术语言 92
四、浅谈砖雕里的山水画 97
（一）砖雕里山水画元素的生成与意义 97
（二）砖雕的前身—画像砖里的山水画 98
（三）明清时期砖雕里的山水画 100
（四）砖雕文化对山水画的启发影响 103
第四章中国民间美术山水的色彩语言体系 104
一、中国民俗艺术—版画中山水画元素 104
（一）民间版画概况 104
（二）版画味与民间刻工 105
（三）山水元素与戏曲小说文本中的插图 105
（四）山水元素与墨图中的插图 107
（五）山水元素与历代地理堪舆图 108
（六）版画地理构图与山水画“经营位置”的交融探索 109
二、敦煌壁画山水语言 113
（一）敦煌历史概况 113
（二）敦煌山水发展的四个阶段 114
第五章中国民间美术山水语言研究与实践 128
一、山水画起源与风水地理图的互交性研究探索 128
（一）风水地理图对早期山水画审美观及程式的影响 128
（二）风水理论对山水画理论的影响 131
二、再现与表现：古地图与宋代胜景画的空间叙事 133
（一）宋代胜景图概述 133
（二）地理空间：古代地图中的空间秩序呈现 134
（三）中国传统写景山水画中的空间表现 139
（四）古地图与宋代胜景山水画的关系 146
三、传统山水画当中民间美术养分的吸纳—以李公麟《龙眠山庄图》的图像分析为例 152
（一）《龙眠山庄图》的时代背景 152
（二）《龙眠山庄图》的图像渊源 156
（三）《山庄图》图像的价值与意义 183
四、中国民间美术山水语言艺术实践 186
（一）民间艺术考察 186
（二）民间美术与山水画教学实践作品成果 189
参考文献 218
后记 222

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